天蝎小猪

诚如日本推理评论家中岛河太郎所言:自阿加莎·克里斯蒂离世、推理小说的“黄金时代”远去,如今欧美推理文坛已经无法列举出一长串的知名女性作家了。反观日本,倒是景况迥异,女性作家阵容强大、群星璀璨,堪与男性作家分庭抗礼。她们往往以独特新奇的切入点开题,再加以震撼人心的故事内容,引起读者广泛热议而备受瞩目。这是很值得我们研究的一个现象。

说到女性推理作家,就不能不提到夏树静子了。夏树静子是日本首位具备海外知名度的女性推理作家,她与被称为“西方黄金时代推理三巨头”之一的埃勒里·奎因其中一位弗雷德里克·丹奈私交甚笃,曾受到丹奈的认可,发表“悲剧系列”(又名“哲瑞·雷恩探案系列”,包括《X的悲剧》《Y的悲剧》、《Z的悲剧》等)的致敬三部曲《W的悲剧》《M的悲剧》和《C的悲剧》。其短篇作品也多次收入弗雷德里克·丹奈所编辑的推理小说年选。她的《第三个女人》法译本,还获得过第五十三届“法国犯罪小说大奖”。

夏树静子也是最为中国读者所熟知的日本女性推理小说作家,在二十世纪八九十年代兴起的那一波推理出版浪潮中,她的作品被大量引进,特别是根据其同名小说改编、由药师丸博子主演的著名电影《W的悲剧》于1985年在中国公映以后,她在中国的影响力更是与日俱增,只稍稍逊于社会派推理大师松本清张和森村诚一,这是几乎与和其同期引介进来的推理女作家山村美纱等人,所无法企及的。

其实在夏树静子横空出世之前,日本女性推理作家不论在规模还是影响上,都小若无物。尤其是战前,近乎可以用“濯濯童山”,草木不生来形容,唯一看上去像是女作家的久山秀子,实为男性著者的笔名,而大仓伴子的执笔量,则集中在战后。这之后尽管出现了宫野村子和她被誉为“战后女性推理书写第一作”的《鲤沼家的悲剧》。

但还是直到江户川乱步奖公开征文后,女作家才真正开始崭露头角。江户川乱步奖的第三届得奖者仁木悦子、第五届得奖者新章文子、第八届得奖者户川昌子,都是间隔两三年时间出现的女性推理作家;其他女性推理作家尚有小泉喜美子、藤木靖子、鲁野绮子、南部树未子、井口泰子、山村美纱、栗本薰等,而其中作品数量最多、质量最高、进步最为迅速、反响最为热烈的就是夏树静子了。

夏树静子1938年12月21日出生于日本东京,本名五十岚静子,嫁给石油贩卖公司社长出光苦秀后,随夫姓改名为出光静子。高中时代,她深受爱好推理的哥哥五十岚均影响,遍读外国推理名著,推理写作的底子就是这个时期打起来的。

1960年,在庆应义塾大学念书期间,夏树静子以本名出光静子创作了长篇推理小说《交错死》,拿去应征江户川乱步奖,一举进入决选阶段,开始引起小范围的关注。但令其声名鹊起的,却是她当时参与执笔的日本电视台的《只有我知道》节目。当时,这档以智力测验为主旨的节目,因被认为层次很高而颇受欢迎。出题者都是土屋隆夫、笹泽左保等职业推理作家,解谜者則由知名文艺家德川梦声等人担当;而万绿丛中一点红的夏树静子,却只是尚在求学中的学生。参与出题的契机,大概是因为《交错死》获得江户川乱步奖候补作的缘故吧。该作后归入其笔下最重要的“女检察官雾夕子”系列〈她的另一个著名系列是“女律师朝吹里矢子”系列〉,讲的是一起围绕二十亿日元遗产的杀人事件。

1962年,她以夏树忍为笔名,在著名推理杂志《宝石》上陆续发表《玻璃锁》等中短篇作品。第二年结婚时,曾发誓不再写小说,专心相夫教子。但经过五、六年,也许是对推理的兴趣丝毫未减吧,她以结婚后迁居的福冈为背景,以自己的育婴经历为蓝本,加上多年来对女性社会地位、母性文学主题的思考,创作了本书《天使在消失》,再次向第十五届江户川乱步奖发起挑战。其时,进入第十五届江户川乱步奖决选的,虽然有五部作品,但实际上可以说是夏树静子的《天使在消失》和森村诚一的《高层的死角》、大谷羊太郎的《虚妄的残影》三部作品的“三强”之争,结果是森村诚一以描写饭店竞争为背景的密室本格作品最终得奖。她的这篇以独特的女性视角书写母爱、带有“社会派”韵味的情感推理大作《天使在消失》,仅以一票之差落选。值得庆幸的是,评审委员一致认为,就这样埋没实在可惜,而破例予以刊行。

《天使在消失》的故事架构十分简单,始终由两个视点交互叙写,然后渐渐接近,最后合作一处。给人的感觉是没有明显的不足,表现十分均齐,完成度很高,尤其是书中描述女性心理的细腻笔调,着实显示了作者的精湛技艺。第一视点是以感情受到创伤而离开东京,到地方都市一家妇女团体附属的机关报当记者的女性亚纪子为中心。她的关于先天性心脏病儿童的报导,引起了社会的巨大反响,由陌生人捐赠手术费,而使得这位“天使”顺利留在人间,但看到其母志保的态度和生活,亚纪子不放心将这个可爱的天使交托给志保,于是插手照顾婴儿。在一段细致地描述这位女性心情的文字之后,情节陡然转向更具本格色彩的杀人案件。

第二视点是对几个事件进展的客观描述:饭店投宿客勒杀案方面,正在调查有关联的女人之际,又发生了饭店经营者被毒杀于自家宅邸的案子。这两起命案看似没有多少关联性,却发现了一个连接点。而随后,婴儿的母亲就打来奇怪的电话,且离奇死亡。女记者对婴儿专注的爱,驱使她去探寻其母亲谜一样的死亡。警方也坚忍不拔地反复进行搜查和侦讯。此三件命案所牵连的线索,分别由两个视点逐渐解开。

同时随着故事的发展,意外地显现出新的女性面貌来,一改女记者和广大读者的既定印象。本格解谜的意义,不再基于杀人手法的玄妙和诡秘;真相破解的意义,也不再迎向善恶终报的淋漓和畅快,而是将所有的解谜元素,都放置到了展现女性魅力和呼吸母性光辉的高度,这是本作的最大亮点。那种隐忍、那种坚持,令人感动;那种被情欲、物欲吞噬的深重罪孽,令人心痛。也许正是因为夏树静子是女人、因为是母亲,才能将故事背后的那股悲哀和快乐,加倍地予以呈示。总之,《天使在消失》是一部引人思考、留有余韵的本格情感力作,值得一读。

夏树静子以本书为契机,开始在各大杂志发表短篇。她以女性的视角来观察,以女性的感觉来捕捉,以女性的心理来书写,以女性的精神来讴歌,很快就成为日本推理文坛无可取代的人。接触作者的任何短篇,都觉得其感情纯真、描写生动,与只注重情节进展,或取材陈腐的普通作品素质迥异。相比较而言,仁术悦子、新章文子、户川昌子这三位“江户川乱步奖”的得奖女作家,因为没有丰富的家庭主妇经验,无法写出类似《天使在消失》中对婴儿的观察和关怀的精彩描写,她们的作品便或多或少地缺少了一种女性之美,而不得不以其他的形式来替代,从而在客观上成就了夏树静子的推理文学史价值,让人不免唏嘘。

1972年,夏树静子发表了第二部长篇小说《蒸发》。据说,她对于“蒸发”一词,有着难以言喻的恐怖感,甚至存蓄着轻微的崇敬之感,因而勾起了要追踪一个男人与女人“蒸发”的轨迹。《蒸发》的主题和谜题在古典推理小说中屡见不鲜,其实只是以某种奇妙的手法,达到不可能消失的目的,算是“本格派”推理小说常用的设谜技巧;而《蒸发》一书,讲的也就是这样的故事。飞往札幌的波音客机满栽乘客启程,却在降落前发现有个空席。空中小姐表示,起飞时看见那个座位坐着一个女人,但现在女人却不见了踪影。以这种现代版的都市传说为开头,接着,福冈一家公司的经营人也神秘失踪。作品正面推衍失踪之链,同时穿插有夫之妇和有妇之夫的婚外恋情感描写,对女性和母性一系列问题的触及,比之于《天使在消失》愈加深入。不可思议的“密室”消失、不在场证明的破解、时刻表推理等本格元素的演绎,以及交织着爱情和亲情的矛盾心理的细密书写,最终使得这部作品于翌年二月,一举夺得第二十六届曰本推理作家协会奖。值得一提的是,同届的另一位得奖者,正是曾经与夏树静子竞争江户川乱步奖并最终折桂的森村诚一,获奖作品是《腐蚀的构造》。这两人也以此为机缘,成为一生的推理挚友。

夏树静子的长篇推理小说,常常以“不可能犯罪”等本格元素起头,至真相揭示为止,一面具备着较明显的解谜构成,一面在诸般诡计和犯罪心理之外,辅以情感关照,这是其作品大异其趣之处。了解这一点后,再回顾本书内容,各位看官应该会有更深刻的感受吧。

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