正文 日本本格推理流源的往昔

岛田庄司

鲇川哲也是一位为中国推理迷熟知的作家。他出生于东京巢鸭（一九一九年二月十四日），父亲是南满洲铁道的测量技师。因此，他小学三年级的时候，举家迁往大连，之后一直在那里，生活到旧制中学毕业。

中学毕业后，他原本能升进与音乐相关的高一级学校，但不幸患了肋膜炎，于是重新回到大连。最后升入东京的拓殖大学。不过，大概他更适应中国大陆吧，所以那时候经常返回日本占领下的中国大连。

在中国东北辽阔的土地上，他开始阅读推理小说，在克劳夫兹的《桶子》的影响下，他开始创作处女作《佩特罗夫事件》。到了一九四四年，父亲退休，举家搬回东京之际，这部手稿遗失了。不久，对东京的空袭日益频繁，一家人疏散到了九州。

战争结束以后，回到东京的鲇川哲也就职于GHO，与此同时，重新拾笔埋头于小说创作，并且有不少短篇，刊载在小说杂志上，到了一九五〇年，他一边回忆，一边重写了长篇《佩特罗夫事件》，并以原名中川透，参与《宝石》杂志主办的“百万圆推理征文”长篇项目比赛，获得了第二名，自此踏上本格推理小说的创作之路。一九五六年，讲谈社征集“新作侦探小说全集”，他的《黑色皮箱》一举夺得笫十三把交椅，自此正式更名为鲇川哲也。

我们有理由相信，该作品也有克劳夫兹的《桶子》的内核，这两部作品都由鬼贯警部独挑大梁。后来他成了鲇川哲也笔下，解除不在现场证明系列作品的名探。

一九五八年，作者重塑了一位贸易商名侦探——星影龙三，以他为主角的本格推理小说《紫丁香庄园》在杂志《侦探实话》上连载，第二年，由光风社付梓单行本。同那些模仿英、美名作痕迹明显的前作相比，《紫丁香庄园》脱胎换骨，这无疑是一部确立了鲇川哲也推理风格的杰作，也是他的代表作之一。

从一九五七年开始，NHK电视合开播了一个名为《只有我知道》的推理犯人的节目，居高不下的人气，让这档节目一直播放到一九六三年，节目制作方也曽遨请鲇川哲也，设置问题，《紫丁香庄园》就是一部颇能反映时代氛围的杰作。

作品中发生了杀人事件，整体釆取推理游戏的手法，直到事件被解决前夕，在读者——若换成电视，则在观众——面前，呈现所有的线索，这些线索，包括遗留在现场的扑克牌、削笔刀，甚至于出场人物的肤色、特别的毒药、酒精。鲇川哲也十分擅长挖掘现场、相关人物的行为举止中，极其不起眼的细节，是一个把这类小道具，运用到出神入化的推理作家，这种特长在该作品中，更是得到充分发挥。不仅是小道具，还有一种在当时，相当罕见的疾病，也为故事本身，増添了不俗的精彩。

说起鲇川哲也的代表作，公认的有三部，分别是后一年创作的《黑色天》》，加上前面的《黑色皮箱》《紫丁香庄园》。细腻的推理游戏风格、瓦解不在现场的证言，二者在作品中，无疑发挥了中流砥柱的作用，这两大支柱元素，引领了日本推理游戏时代，既独一无二又严密的逻辑性，开创了“鲇川本格”的时代。

但是，那段时间，正发生着日本推理小说史上，值得大书特书的大事件。松本清张的处女作《点与线》于一九五七年二月在杂志《旅》上连载，这部作品攫住了大量读者的目光，其反响可说是一石激起千层浪。《点和线》的连载，于一九五八年二月结束，光文社出版了单行本，一时之间，整个日本引发了清张热潮。

松本清张的作品风格，给当时的纯文学日本文坛，创建了一支被认为是最高级的、近代自然主义的现实流派，而这种风格，和鲇川哲也的推理游戏风格，形成鲜明的对比，是基于一种完全不同的思维方式拓展开来的。

一言以蔽之，松本清张认为，在这个世界上，会有特意在杀人现场扔一张扑克牌、放一把削笔刀的凶手吗？现实世界中的杀人事件，都由美色、金钱、出人头地等私欲引起，没有让闲适的游戏，介入其中的余地。从这个信念出发，他的作品中，别说埋下线索，连出彩的名侦探都不曽有过一个。

当清张热潮愈演愈烈的时候，鲇川哲也的代表作《紫丁香庄园》，获得了很多出版社的出版遨请，就像是要抵抗这股热湖似的，他也借着难得的再版机会，不断修改、打磨原来的作品形态。此次中国读者读到的，应该是经他数次修改后的最终版本。后来鲇川哲也本人也表示过，再也不可能写出像《紫丁香庄园》这样的作品了。由此可见，他已经为这部作品，耗尽了最后一丝心血。

现在的中国文坛，正迎来本格推理运动的黎明，我个人就非常期待，有推理天赋的人才出现。不过，在有天赋的推理作家出现之前，必然需要一个大量的优秀读者，涌现的前期阶段，有天赋的作者，通常产生在这类读者当中。

因此，为了让天赋才能，得到最大限度发挥，以创作出杰作，必须尽可能地，不遗漏任何一部前行者的优秀作品，我打算把我如数家珍的作品，悉数介绍给读者，希望能把激发天赋才能的文字呈献给各位。

不论多有天赋的新手，毫无疑问，都是要经历读者时代的，不曽仔细阅读过一部，自己喜爱的前辈的作品，就在文坛崭露头角，显然是不现实的。希望有志于推理创作的读者们和伙伴，竞相阅读前辈的杰作，以最有效率的方式，激发创作思维和灵感。

我现在担负着给蛰伏在中国的未来推理作家，介绍日本本格巨人们完整的作品的使命，继去年的江户川乱步，今年有幸能再介绍鲇川哲也，对此我感到非常荣幸。

接下来，我想为立志成为本格作家的中国推理新人，列一个书单，这些都是成为推理作家前的必读书目。只不过，如果把这份书单，列得过分详尽，这么小的篇幅，无疑容不下，在这里，只能走马观花，记下无论如何，都不可遗漏的作品。

说起本格推理，一八四一年，美国作家埃德加·爱伦·坡的《莫格街杀人事件》揭开了推理小说的序幕。之后请让我们把视线移向日本，首当其冲的，自然是江户川乱步。当然，排在乱步之前的名字，还有不少，但他却是催生并且巩固侦探小说热潮的人。坡的《黄金虫》激发了乱步的灵感，由此写下了《两分铜币》，这部作品一举莫定了乱步的地位，当然，此前乱步还有习作《火绳枪》，但实质上的处女作，却是《两分铜币》。

那时候的日本，正经历着被称为“大正民主主义”的自由思潮，搭乗这个时代的顺风车，以逻辑推理为基础的、暗号解读为趣旨的《两分铜币》，引领东京走入侦探小说的时代。

以后，江户川乱步还创作了《心理测验》《天花板上的散步者》《D坂杀人事件》等脍炙人口的短篇名作，为这种全新的类型文学，在日本落地、生根、发芽，作出了诸多贡献，与此同时，不忘提携、挖掘、培育大量后进新人。综合以上的作为以及贡献，他是当之无愧的日本侦探小说之父。

坡的《黄金虫》还孕育了另一部作品，那就是英国福尔摩斯系列之一的《跳舞的人》。基于这样的贡献，把坡称为侦探小说创始人、世界侦探小说之父，一点儿都不为过。

乱步之后.进一步巩面日本侦探小说本格根基的巨人，则是横沟正史，乱步作为短篇王，晚年创作了《少年侦探团》系列，转型为面向儿童的作家。而在能人辈出、善于烹调出符合日本人口味的长篇小说作者群里，横沟正史让这种全新的文学体裁，在日本扎了根。他的代表作《狱门岛》发表于一九四八年，与这部作品同时面世的，是名侦探金田一耕助。直到现在，《狱门岛》仍被众多日本推理迷，公认为超越时代的经典推理十佳作品之一，有名侦探金田一登场的后续作品，大多数都十分精彩。

正是乱步和横沟这两个人，看到了高木彬光如璞玉般的天赋才能。其受到好评的处女作《刺青杀人事件》和《狱门岛》一样，于一九四八年横空出世。不过，最初这只是一部中篇长度的作品，后来才改成长篇的。

后来，玩转物理学诡计好手的他，开辟了另一个天地。倘若要列举高木彬光的代表作，必须提到安乐椅侦探系列杰作《成吉思汗的秘密》《邪马台国的秘密》。这是高木笔下的名侦探——神津恭介生病住院期间，百无聊赖之际，想到的一个打发无趣的好办法，挑战遗留在历史上的谜题。

接下来，本书的作者——鲇川哲也姗姗来迟，“战后本格”的时代终于来到日本，传说中的新流派——社会派——的推理巨星松本清张突然降临，作为畅销书的大热门，形成众星拱月之势，相比之下，两人的光辉暗淡了许多。不论高木还是鲇川，都曽为继续各自的作家生涯，做出过让步和妥协.比如商木的《白昼的死角》、鲇川的《世人称之为殉情》。由此可见.清张热潮的无限膨胀，几乎曾逼得本格推理这一支陷于绝境。

清张的社会流派，吸引了众多追随者，这其中不乏有天赋才能的后进作家。我更乐意向中国读者介绍本格流派的作家，让我们在这个群雄混战的年代里，找出纯正的本格推理作家吧！

就在社会派的紧箍咒，牢牢控制着日本推理文坛的年代里，还是诞生了一个擅长本格诡计的作家——泡坂妻夫于一九七七年发表了《失控的玩具》。泡坂的本业是绘章画师，对魔术表演有很大兴趣，他很多短篇作品里的诡计，就活用了这部分的知识。

松本清张的社会派紧箍咒一经解除，再次呼唤本格时代到来的，应该是在下于一九八一年出版的拙作《占星术杀人魔法》。

忘不了和在下的拙作，同场竞技的笠井洁的作品，不可思议的是，他的《蔷薇之女》和拙作几乎可说是神似，而我们创作这部书稿的时候，却在两个时空，中途也不曾联络交流过。但两部作品像得，就如同一根藤蔓上的两只瓜，这成了一个难解的谜。多面手的笠井，既是作家又是评论家，但他却是以科幻小说作家的名头，在文坛崭露头角的，他的侦探小说，深受中井英夫的影响。

一九六四年，中井英夫的《献给虚无的供物》面世，给日本狂热的推理迷们，留下了深刻的印象。别开生面的风格，被冠以“反推理”的名号，一笔划清了传说中社会派和本格派两大流派的界限。潜伏在日本文坛下，如地下水般暗流涌动的派别，其作品暗含幻想小说的精神内核，呈现出来的，却是一种人为修饰痕迹浓重的外表。它并不隐晦私小说的意面，虚实交错的风格自成一体，由此吸引了大量狂热的读者。

就在犹豫着能不能把笠井洁放在这个系谱的最后一位时，一九七七年，竹本健治的《匣中之乐》一经面世，就理所当然地被归入这个系统中，并占据重要的位置。

如果我们要追溯这个系谱，那么发表于一九三四年的梦野久作的《脑髄地狱》、一九三五年小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》等作品，无疑就是这个系谱的开端。于是，有人把《脑聽地狱》《黑死馆杀人事件》《献给虚无的供物》和《匣中之乐》放在一起，称其为日本推理小说四大奇书。

上面例举出来的独特作品，也可以称其为精致的幻想小说著作，可以预见有不少中国读者，能够领会个中趣旨，因为这种精致的修饰特征，和中国历史或者宫廷御花园中的精巧，其制作者的用心，能窥见一、二相通之处。将来若有机会，我想就此再详细介绍一番。

要是中国读者能够大致领会日本推理界，还有这么一个特立独行的旁支就好了。